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2020年02月18日  07:00   21世(shi)紀經濟報道(dao)   任(ren)明(ming)  

據說被光抓走的人(ren)都ji)怯姓姘 模 敲me)留下的人(ren)還有愛情嗎?這(zhe)個(ge)問題(ti)之所以有趣,是因為它道(dao)出了(liao)生命中的一種情境︰在生命的na)騁豢蹋 殘砦頤嵌夾xu)要(yao)面對關(guan)于自己(ji)、關(guan)于自己(ji)所擁有之物(wu)的價值判斷問題(ti)。

任(ren)明(ming)

《被光抓走的人(ren)》,這(zhe)部影片(pian)的設定吸引(yin)了(liao)song)業(ye)暮悶嫘模閡壞dao)白(bai)光突然(ran)降臨地球,一部分人(ren)憑空消(xiao)失……據說被光抓走的人(ren)都ji)怯姓姘 模 敲me)留下的人(ren)還有愛情嗎?這(zhe)個(ge)問題(ti)之所以有趣,是因為它道(dao)出了(liao)生命中的一種情境︰在生命的na)騁豢蹋 殘砦頤嵌夾xu)要(yao)面對關(guan)于自己(ji)、關(guan)于自己(ji)所擁有之物(wu)的價值判斷問題(ti)。影片(pian)通過(guo)各色人(ren)song)鎝 zhe)一判斷過(guo)程展示給我們,導演匠(jiang)心獨(du)運,誠意十足,情感的各種zhong)嫦啾嘀 諞黃qi),使整部電(dian)影極具質感。

武文學(xue)和張(zhang)燕是在生活的柴米油(you)鹽中漸漸消(xiao)磨了(liao)激(ji)情的一huan)災心?蚋荊 諫shang)中xing)xue)的女(nv)兒厭(yan)倦了(liao)他(ta)們彼此(ci)之間的疏遠與客(ke)套,在“白(bai)光抓走相愛的人(ren)”這(zhe)一假說面前勇(yong)敢ye)匚拾職鄭耗悄悴話 衣穡課 裁me)我們倆(lian)沒(mei)有一起(qi)消(xiao)失呢?黃渤(bo)扮演的武文學(xue)尷尬而好笑地回答女(nv)兒︰我們倆(lian)那是親情。初看影片(pian)時,我為女(nv)兒對父(fu)親的情感感動,此(ci)刻卻體會(hui)到灼熱愛情轉變(bian)為親情的勇(yong)敢與不hui)住/p>

在等(deng)丈(zhang)夫胡建(jian)民(min)辦理離婚手續的李楠和“小三(san)”何曉芬在發現胡建(jian)民(min)突然(ran)不見了(liao)之後(hou),兩(liang)人(ren)si)餐 ?罷宜ta)消(xiao)失的真相。層(ceng)層(ceng)剝繭,兩(liang)人(ren)發現了(liao)胡建(jian)民(min)的感情世(shi)界(jie)及其失蹤的真相。在這(zhe)一幕(mu)探尋“ao)腥ren)的真愛”的戲劇中,職業(ye)女(nv)性(xing)李楠面對何曉芬ye)摹八(ba)啦chan)爛(lan)打”,發出“真不知道(dao)胡建(jian)民(min)看上(shang)你哪(na)一點”的感慨。她因胡建(jian)民(min)稱贊她“獨(du)立堅強(qiang)”而將自己(ji)活成獨(du)立堅強(qiang)的女(nv)性(xing)——“ba)ta)說喜歡(huan)這(zhe)樣的我,我就漸漸將自己(ji)活成這(zhe)個(ge)樣子了(liao)”。李楠的這(zhe)一感慨不知道(dao)出了(liao)多少女(nv)性(xing)的心聲。而她最終(zhong)的覺(jue)醒(xing),“我終(zhong)于可以不再負疚,不用再問我自己(ji)哪(na)里做(zuo)得不好,因為像胡建(jian)民(min)這(zhe)樣的na)腥ren)誰都愛,也誰都不愛”;掙扎在要(yao)被男人(ren)認(ren)可的陰影中的女(nv)性(xing)——即使是職業(ye)女(nv)性(xing)——終(zhong)于看清(qing)了(liao)愛的真相,這(zhe)對銀幕(mu)前的觀眾來(lai)說,無疑具有極大啟示。

偷(tou)了(liao)家(jia)里的mu)hu)口本(ben)要(yao)和男友結婚的富家(jia)女(nv),在白(bai)光降臨之際(ji)發現終(zhong)日吵架的父(fu)母一起(qi)消(xiao)失了(liao),自己(ji)和男友反而都留了(liao)下來(lai)。對眼前的愛情產生了(liao)懷疑的她心mu)hui)意冷(ling),在爭(zheng)吵中讓男友去死。男孩跳(tiao)樓(lou)以證明(ming)自己(ji)的愛情,女(nv)孩幡然(ran)悔悟,認(ren)識到可以為對方去死的愛情不需(xu)要(yao)上(shang)帝審判。這(zhe)一幕(mu)hui)閱(yue)昵崛ren)的激(ji)烈表達(da)了(liao)愛情對yue)昵崛ren)的燃(ran)燒,其情可感,其危險也是現實存在的。影片(pian)將終(zhong)日吵架的父(fu)母設置為“有愛”,將可以為對方付出生命的na)昵崛ren)設置為“無愛”——依照“白(bai)光”的判斷,使得整部電(dian)影對“什麼(me)是愛情”的追問頗(po)具張(zhang)力︰愛,也許要(yao)建(jian)立在對生命的mu)ji)本(ben)尊重之上(shang);huan) yao)死要(yao)活的愛情,也許有愛的強(qiang)度,卻未必是真的愛情。

街頭(tou)小混混筷子認(ren)為電(dian)視台主持人(ren)周浩殺了(liao)自己(ji)的朋友秦山,他(ta)去向警察報案,警察發現zhong)媸登(deng)榭鍪喬厴皆詘bai)光閃過(guo)那一刻消(xiao)失了(liao),筷子無法接受這(zhe)一事實……在社科院工作的na)腥ren)在研究中發現白(bai)光帶走的都ji)竅喟 娜ren),“我是真的愛我妻子的,那就是她不愛我了(liao)”,他(ta)一怒之下掐(qia)死了(liao)妻子,去警察局自首……這(zhe)些是沒(mei)有勇(yong)氣(qi)去愛或者去面對愛的真相的人(ren)。在美術館(guan)工作的趙鵬,白(bai)光過(guo)後(hou)終(zhong)于和妻子可以坦然(ran)面對yuan)舜ci)不再相愛的事實,而這(zhe)一事實會(hui)帶來(lai)哪(na)些新(xin)的事實,尚未可知……

仍然(ran)需(xu)要(yao)說回武文學(xue)和張(zhang)燕這(zhe)對夫妻。黃渤(bo)演活了(liao)一個(ge)中年男人(ren)的“有xing)糶拿mei)賊膽”、好面子、在出軌與忠誠間的掙扎、對似是而非(fei)卻被大家(jia)不加判斷xi)賾枰越郵艿納緇hui)輿(yu)論(lun)的無奈。片(pian)尾他(ta)對崇拜(bai)與愛慕自己(ji)的na)昵嵬 灤『 謀 bai),顯示了(liao)一位有良知的知識分子對自己(ji)的剖析、對他(ta)人(ren)的坦誠——“我在等(deng)你的時候心里感到的是qiang)只牛 zhe)不是愛,是吧?”(大意如此(ci))。如果每個(ge)人(ren)對愛都有這(zhe)樣反省(sheng)與負責任(ren)的態度的mu)埃 裉斕氖shi)界(jie)也許就不會(hui)有那麼(me)多愛與不愛的悲劇。

集(ji)編劇與導演于一身的董潤年令人(ren)驚艷。影片(pian)不僅(jin)劇情寓意深刻,人(ren)song) 綻怕浚 坑捌pian)對“白(bai)光閃過(guo)”的科幻場(chang)景的處理、對日常生活的寫實也都舉重若輕,極具生活實感。武文學(xue)一家(jia)人(ren)吃過(guo)晚飯後(hou)到街頭(tou)遛(liu)彎的鏡頭(tou),濃重的夜(ye)色與影影綽綽的身影在銀幕(mu)上(shang)呼之欲(yu)出;突然(ran)的煤氣(qi)爆炸,提醒(xing)我們那些被光抓走的人(ren)真的是在生活的進程中突然(ran)消(xiao)失了(liao)……生活的物(wu)質性(xing)與靈魂跳(tiao)脫的張(zhang)力被這(zhe)一細節所定格,這(zhe)在中國導演中極為罕見,非(fei)常珍貴(gui)。久未在大銀幕(mu)上(shang)出現的宋(song)春麗(li)貢獻了(liao)值得稱pin)賴難菁肌;撇bo)也是一如既往地好。同樣好的mu)褂性(xing)謨捌pian)中現身的眾多演員(yuan)。

《被光抓走的人(ren)》在上(shang)映5天時的貓眼評分7.7分,豆瓣評分7.1分,分數之低tu)釵頁躍 R殘碓謖zhe)個(ge)時代(dai)——在任(ren)何時代(dai),有關(guan)愛情的問題(ti)都ji)且壞dao)可選題(ti),而非(fei)一道(dao)必答題(ti),就像在影片(pian)開始ji)橢屑洌 佳荽┌?liao)在聚光燈前被提問這(zhe)個(ge)問題(ti)的眾生相︰有人(ren)訕笑不知,有人(ren)si)俗笥葉運ta),有人(ren)沉默不語……歸根結底(di),愛情只是生活中一道(dao)需(xu)要(yao)被回答的問題(ti),而難以是生活本(ben)身。

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